少林出了两名高徒韩李二人，韩早叛师门，买下一座孤岛以王者自封，并收买一帮打手秘密进行毒品生产岛上的人一律不准携带武器，而且不准外人出入，除了三年一度的世界比武大会。 受师傅的委托，李在警方安排下参加该次比武大会。以选手身份潜入了韩盘踞的孤岛。当晚的欢迎会之后，李深入该岛的地下室暗中调查，并打伤几名守卫。 第二天，李出场迎战韩的得力助手敖家达，敖家达更是杀害李亲人的凶手。李一上场就表现了其超乎常人的出拳速度，三度在极短的速度将敖击倒在地。敖家达恼羞成怒，自知不是对手就企图暗算李，李丝毫不给予他机会。再几记重踢之后忍无可忍的李使出绝招将敖打死在擂台上。 比武结束后，韩把美籍选手威廉士带到其书房，原来他怀疑昨晚潜入地下室的是所为威廉士，并残忍地杀害了他。韩还看中了为美籍高手卢柏，带他到地下室威逼其加入。当晚，李再次深入地下室，向警方发电报求援，不料惊动了警报。李将赶来的打手打得落花流水。在这次打斗中，李小龙共使用了齐眉棍、菲律宾短棍、双截棍三种武器，皆使得出神入化。充分展示他对各种武器熟悉和精通。 李最终被在地下室的机关所困，被押上擂台。韩企图要卢柏杀害李，但遭到严词拒绝。韩派出的大力士却被卢柏击败。恼羞成怒的韩倾巢而出，叫所有的打手一起抓住李、卢两人。这时，被韩关在地下的岛民得到内应的帮助逃出牢狱，与韩的手下展开大规模的搏斗！ 李追韩至一间秘室内，秘室的墙壁全是玻璃，令李不禁迷失方向，差点被韩暗算。困惑之际，李想起师傅的教导：“打败幻影，就是打败敌人的真身。李愤怒地击碎了室里的玻璃，一记强有力的侧踢将无出可逃的韩击倒，清理了少林门户。获奖情况 2004年 National Film Preservation Board, USA(National Film Registry)电影花絮◇《龙争虎斗》不是纯好莱坞片，而是中美合拍片◇《龙争虎斗》投资80多万美元，在好莱坞属于“C级制作”，刚刚上映一周 就打破了300W美金票房最后 狂卷2.3亿票房，挫败了同一时期好莱坞的众多巨资A级制作 ◇《龙争虎斗》拍摄的过程多灾多难，经常发生道具丢失、损毁、演员受伤（包括李小龙本人，他曾被影片中的那条蛇咬伤）的情况，还发生过因为中方人员觉得拍摄日期“不吉利”而将其延后的事情◇李小龙在拍片的过程中至少有七次以上头痛病发作，甚至有一次昏倒在地（据医生的报告，当时李小龙没有得到及时抢救的话，恐怕会提前去世） ◇拍摄《龙争虎斗》期间，李小龙对美方工作人员极其粗暴，但对许多中方人员却比较友好。造成李小龙这种反复无常的个性，原因极有可能是他后期时常暴发头痛病患上了狂躁症造成的，但也很可能是他记恨早年华纳公司对他的再三欺骗◇一次拍摄过程中，石坚因为误解了李小龙的“OK”手势（实际上李小龙这个手势是做给另一个演员看的），结果石坚以为正式开拍了于是打出了重拳误伤了李小龙，但李小龙对此却表现得颇为心胸广阔，没有责怪石坚。这与他之前在美方人员面前的霸道表现形成了强烈的反差◇拍摄《龙争虎斗》期间，大多中国演员（尤其是具有武术功底的演员）只听李小龙的命令，不买美方的帐，所以李小龙可以说是这部影片的实际操作者◇陈元龙（成龙）在影片中扮演一个被李小龙花了十几秒就解决了的反派打手,当时成龙只是小小的替身◇高乐诗（克劳斯）原本在好莱坞只是个无名导演，但凭借着本片，高乐诗一炮走红，挤进了一线导演的行列◇本片的英文名最初定为《血与钢》，对此经过交涉后李小龙表示没有意见，但后来美方决定片名改为《韩先生的岛》时，李小龙则进行了干涉，经过一番争论后，美方同意将其更名为《进入龙的境界》◇拍摄《精武门》和《龙争虎斗》期间，都曾发生过自称功夫大师的临时演员向李小龙挑战，忙于拍摄影片的李小龙不愿应战，但最后为了摆脱对方的百般纠缠终于应战，这些比武李小龙都轻松获胜◇李小龙没能看到本片的上映，在公映前他已去世◇李小龙在与敖家达对战时，飞脚伤人，并责怪敖家达演技不好，连续拍摄飞脚镜头多次，将敖家达肋骨踢折，敖家达住院休养一段时间。◇敖家达为报复李小龙飞脚伤人事件，在拍摄中将原来的啤酒瓶代替品换成真正的啤酒瓶，并因此将李小龙右手手指划伤。 穿帮镜头李小龙在看美玲的照片时，特写镜头李小龙的食指是放在照片后面的。另一个角度拍摄的镜头，李小龙的食指却是放在照片前面的。韩先生刚来到宴会厅的时候，苹果的摆放是这样的。当韩先生讲话欢迎大家的到来时，在背景里可以看到苹果的摆放和刚才不一样了。敖家达被李小龙打急了，他拿起地上的酒瓶子打碎后，手里只剩下玻璃茬打算刺向李小龙，注意他手上拿的碎玻璃的大小。当敖家达准备刺向李小龙时，他手上拿的碎玻璃变小了很多。影片开始，比武擂台上，李小龙死死的压住了对手，让对方动弹不得，特写镜头时这位仁兄（就是洪金宝）的脑袋离地面的接缝处还有一段距离。镜头拉远了一点，他的脑袋却是正好在地面的接缝处。影 评 一种无界限的武术理念 在电影《龙争虎斗》里面，少林寺师徒的一段对话非常清楚地谈论武术见解，这其实也是李小龙自己对于功夫的看法。 师傅问：“什么是武术的最高境界？” 徒弟（李小龙饰）答：“将技巧隐于无形”。 师傅：“当你面对敌人的时候有什么感觉？” 徒弟：“我眼里并无敌人。我只是一个抽象的字，并无其他意思。 我觉得搏斗是一种游戏，但是我很严肃地玩这种游戏，作为一个好的武术家，是不应该拘于形式，而要将武术溶化，收发自如。当对方萎缩的时候，我就立刻伸张，当对方伸张的时候，我就应该步步小心、处处提防，这就是以退为进、以进为退。当我在绝对有利的时候，用不着我思考，它（拳头）自然就可以打倒对方”。 不拘于形式，“以无形为有形，以无限为有限”，这是李小龙一贯的武学信念。这显然是从老庄哲学发源，后来禅宗佛学所推崇的信念。无限与有限只是一种界限的划分，但是真正的禅却是无界限的，是无所驻留的，它拒绝一切的二元对立模式，它绝不承认它是什么，也从不否认它不是什么。技巧总是有形的，但它又必须变得无形才能成为最高的技巧，人总是有限的，但他必须将无限作为自己的追求才能成为真正的强者。李小龙认为：“单靠功夫在技艺方面的知识并不能使一个人成为个中高手；他必须要能深入研究其内在的精神，而这种精神，又只有在他思想能和生命的本质达到完全融和的程度时才能求得，这也就是要达到道家所谓的‘无为’。所谓‘无为’包括了明心见性，要能让自己的思想流动，完全不受任何内在的外在的干扰。” 在李小龙少年时代跟随叶问练习咏春拳的时候，曾有一段时间无法进入最佳搏击状态，他在叶问的启发下对功夫产生了初步的领悟。当他以拳击水时，他醒悟到：“水，这种最基本的东西，不就也是功夫的要义吧？水正好为我证明了功夫的原理……水，是世界上最柔软的物质。这就是了，我一定要像水的本性一样。” 水总是不断地流动，它是一种拒绝固化的物，它又是柔软之物，在舒展中让生命在余暇中一直保持余力。柔软没有坚硬的对象之在场，它是“无限缺席之物的触感”。一切坚硬之物总会被粉碎，主体的无限扩张总会有无法突破的界限，那是固化的在场无法逃脱的宿命。然而柔软的水却不会这样。它意味着一种缺席，因为任何物都可以穿越它和反转它，由于它的粘连不绝使它成为一种梅比乌斯之环，它的内在性也就是外在性，外在性也就是内在性，连绵不断以至无限。这恰恰证明了一切穿越和反转对它的无效，最为柔软之物反而是最为坚硬的。李小龙正是通过这些经历深刻地领悟了软和硬、张和弛、发和收之间的关系，他在武术上才真正地进入到功夫哲学的境界，并成为一代宗师。
